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Source from 聯合新聞網
【聯合報╱記者鄭朝陽／台北報導】2011.03.24
政府花大錢補助老屋「拉皮」和自力都市更新，但對耐震度不足的三百萬戶老屋結構補強束手無策。結構技師公會全聯會理事長蔡榮根說，補助老屋拉皮只重外觀、不顧耐震安全，萬一發生強震出事，無異「官員殺人」。
營建署指全台卅年以上的老舊建築約有七十五萬棟、三百萬戶，都達不到耐震五級的標準，因此推出自力都市更新措施，希望提升這些老屋的耐震度；未來還要編預算補助各縣市修整老屋外觀，靠「拉皮」美化市容景觀。
結構技師公會全聯會理事長蔡榮根說，都市更新是抗震的根本作法，但涉及整合、財務等複雜問題，談何容易？三百萬戶、上千萬人住在耐震度不足的老屋裡，許多老屋一樓被擅自拆柱、牆，改成寬敞明亮的賣場，萬一遭遇日本強震，後果不堪設想。
營建署和部分縣市政府這兩年都積極補助老屋「拉皮」修整外觀，卻不重視結構安全補強，蔡榮根認為是資源錯置、捨本逐末。
營建署說，目前列管近兩萬三千件耐震度不足的老舊公有建築，僅五成八完成詳細耐震評估，而且許多機關編不出錢，老舊公有建築結構補強執行率僅百分之卅三，「連營建署也是去年才完成補強」。
營建署建築管理組長謝偉松說，目前以教育部推動各級學校耐震補強做得最好。他說，許多公有建築補強所費不貲，讓主管機關難免有「不如拆除重建」的念頭。
【2011/03/24 聯合報】

【聯合報╱記者何醒邦／台北報導】2011.03.24
庶民自行辦理都市更新有譜了！最快五月開始，住戶自力都更（含原地重建與老屋拉皮）的「前期設計規劃費」，可以申請內政部營建署補助。
營建署規劃，住戶自力都更補助標準，「戶數愈多，補助愈多」，以一到三百戶、三至六百戶為分界，例如，在原地重建部分，一百戶以下的案子最多可補助二五○萬元；老屋拉皮，一百戶以下的案子最多可補助一百萬元。
營建署說，今年編列的補助經費約一點五億元；預定明年以後每年編列五億元，其中四億元用於拉皮，一億元用於重建，用完為止。
營建署官員說，目前多數的都更案都由建商主導，許多民眾希望「自力救濟」辦理都更，卻不知從何著手。營建署已擬定「中央都市更新基金補助辦理住戶自主更新辦法」草案，針對都更事業前期設計規劃所需經費，給予部分補助。
營建署說，這項補助辦法預計四月送內政部法規會審議，最快五月實施，開放申請。
這項辦法分為兩部分，一是原地重建，住戶如果已組成都市更新團體（例如都更委員會等），即可直接申請補助，補助以戶數為基礎，一百戶以下的案子，最高補助二百五十萬元，戶數愈多補助愈多。住戶尚未整合、甚至連「會議都沒開過」的，可由住戶代表委託專業機構整合提案，再申請補助。
營建署官員表示，等到重建總體計畫成熟後，住戶可再評選建商進行工程。官員說，自建相當划算，每坪的營造成本約十萬元，由每戶均攤，還可申請貸款。
整建維護（俗稱老屋拉皮）方面，營建署針對未達使用年限或短期拆除重建有困難的老舊建物，可由其大樓管委會或都市團體，提出整建維護設計申請，一百戶以下案子，最高可補助一百萬元，戶數愈多補助愈多。
老屋拉皮進入施工階段後，營建署可另外補助每戶不超過四萬元、最多不超過總工程經費百分之四十五的工程費。地方政府指定的「優先整建」地區，如花博周邊，每戶補助上限可至六萬元，也無總經費上限。
【2011/03/24 聯合報】

Source from 旺報via 中時電子報
2011-03-20 旺報 【記者林采韻／專題報導】
　大陸市場甚至因此被冠上「建築實驗場」的稱號，在各地建築名家大腕齊聚中國的此時，在地建築師在學習效法之際，也興起一股反思潮流。
　西潮中反思中國特色
　在大陸甫公佈的「十二五」重點文化設施建設項目裡，選定在鳥巢附近修建的中國美術館新館榜上有名。雖然新館最終的建築設計方案尚未出爐，最快明年春季才會開工，但是本月初由國家畫院藝術中心、哥倫比亞大學北京建築中心主辦的「美術館建築設計研究展」已正式啟動。
　中國建築評論家、2006年威尼斯建築雙年展中國國家館策展人王明賢指出，展覽旨在探討：近來湧現的美術館建築都屬於國際競圖，這些建築如何符合世界潮流又能具有中國特色，值得整個建築界思考。
　同一時間，中國「海歸派」建築師代表、前美國麻省理工學院建築系主任張永和，3月12日起在北京天安時間當代藝術中心領銜推出「全方位中國設計展」，希望從材料和傳統文化的新演繹中展現有別於西方現代設計的中國設計。
　這一波的反思其來有自，因為即將登場的新建築如雨後春荀，其中光是美術館、博物館、圖書館等就數量驚人，而這些公共建築往往是大型的量體，因此容易被外界審視，更將大幅影響都市景觀。
　外國競搶建案競圖
　目前國家體育場「鳥巢」所在的奧林匹克公園，不僅要建蓋世界最大美術館「中國國家美術館新館」，還計畫建設中國工藝美術館、中國非物質文化遺產展示館以及中國國學中心等國家級文化設施。除了首善之都北京，各省市的動作也很大，古都西安計畫今年將建設35到40家規模不等的博物館。
　新興建設的興起，意指建築師有更多實踐的舞台，但是這些舞台，往往不是中國建築師所獨享，一但被設定為國際競圖，他們得面對外國建築師的挑戰。
　2008年12月開幕的寧波博物館，被視為中國本土建築師出頭天的案例之一，這棟由中國美術學院建築藝術學院院長王澍設計的博物館，當時打敗以設計柏林中央車站聞名的德國事務所GMP，GMP近來在中國最著名的案子，就是參與中國國家博物館的擴建工程。
　海歸派表現搶眼
　王澍今年48歲，2006年中國館首次在威尼斯建築雙年展發聲，他以作品「瓦園」深受好評，2010年更以「衰朽的穹隆」獲得雙年展特別榮譽獎。他南京工學院建築系畢業，從沒喝過洋墨水，是一位「土」派建築師，他一路走來的發跡經過，等同於中國現代建築發展的縮影。
　他說大陸在千禧年之前，整個社會對於建築幾乎沒有概念，90年代雖然經濟開始發展，但是嚴肅思考建築的人畢竟是少數，當時的他曾因沒有建築可蓋，做的盡是都市更新，改造原始建築內部、外部的事情。
　不過90年代跟隨城市發展的步伐，「海歸派」逐漸回流，嘗試把國外所學帶回自己的土地上。旅美的張永和1993年返國，成立非常建築工作室，接續以小尺度的席殊書屋、潘石屹自宅「山語間」等作品留下印記。他的家世顯赫，父親張開濟是大陸前輩建築家，天安門觀禮台、釣魚台賓館、革命歷史博物館皆出自其手。
　此外，1999年馬清運在美國創立的事務所馬達思班，回到上海成立事務所，2003年他在老家藍田設計的精品旅館成為坐落傳統環境中的現代亮點。
　中國建築師看到出頭天
　就在「海歸派」試身手的同時，對應他們的是王澍、劉家琨等「本土派」，在追隨現代西方美學的主流中，努力尋找屬於自己的語言。長期關注兩岸建築發展的元智大學藝術創意系主任阮慶岳指出，那時中國社會尋求與世界接軌「海歸派」備受注目，「本土派」是被排擠的。
　不過凡事皆有例外，1998年王澍受邀設計蘇州大學文正學院圖書館，千禧年落成的建築，成為「本土派」突圍的重要作品之一。王澍說他有長時間不把中國園林放在眼裡，「年輕時眼睛比較粗糙，對東西沒有真正理解，後來發現中國園林不得了，能夠在有限空間創造出24景，在整個西方看不到這樣的建築。」
　王澍強調受園林啟發的圖書館，外部看來沒啥形狀，必需走進去，「我的作品路徑很重要，一步一景，內有驚喜。」他的另一代表作寧波博物館，主要在現代闡述傳統工匠與文化二合一的體系，寧波博物館的牆面以民間收集來的上百萬片明清磚瓦，再以手工砌成瓦爿牆。藉由傳統施作展現土地能量的還包括以四川為基地的劉家琨，鹿野苑石刻博物館、張曉剛美術館等，均為他的代表作品。
　國際搶進實驗場
　「海歸派」、「本土派」逐步在中國土地實踐的同時，國外建築師、媒體也開始大規模的關注中國大陸這塊新興市場。
　2002年由北京地產大亨潘石屹與妻子張欣規畫的「長城腳下的公社」，邀請12位亞洲建築師包括台灣建築師簡學義、日本建築師隈研吾等在長城邊建蓋12棟租賃別墅，作品前進威尼斯建築雙年展奪得特別獎，在全球媒體大幅報導下，大陸被塑造成現代建築新的伸展台。
　事實上，從千禧年後，國外建築師在大陸作品數量呈跳躍式成長，奧運建築的加持讓成果更是輝煌。2005年底美國《商業週刊》評選出「中國」十大新建築奇蹟，幾乎清一色是興建中的國外建築師設計，瑞士團隊Herzog & de Meuron的國家體育場「鳥巢」、法國建築師保羅．安德魯的北京國家大劇院、荷蘭建築師庫哈斯的中央電視台、英國建築師佛斯特的首都國際機場全都入榜。
　2007年美國《時代》雜誌評選全球正在建設的十個重要建築工程，北京三座建築榜上有名，其中「鳥巢」列居榜首，另外兩座建築分別是首都國際機場和中央電視臺。
　世界各地建築師湧入大陸，建築物一棟比一棟更新穎，北京國家大劇院被暱稱為「水煮蛋」，看不慣的人叫它「大墳堆」，中央電視台甚至被取名為「大褲叉」，這些建築千變萬化的造型樣貌，讓外界忍不住稱大陸為「建築實驗場」。
　本土國際打擂台
　身為中國建築師，如何看待「建築實驗場」的景觀，王澍坦言，過去大陸本土建築師，尚未具有興建大型建築的能力，而且不大有自信，什麼歌劇院、美術館幾乎沒蓋過，這些搶眼的建築出現後，提供未來中國建築師打擂台的對象，沒有什麼不好。
　就在外國建築師在大江南北努力試身手時，「海歸派」建築師在中國熱的帶動下，獲得反攻西方的籌碼，2005年麻省理工學院聘請張永和出任建築系系主任，緊接著，2006年馬清運成為南加大建築學院院長。他們的出線，一方面大力增強中國建築師的信心，另一面也襯托出美國建築學術界想要前進大陸的渴望。
　不過，王澍強調，近年來，大陸學習的很快，已不再盲目相信外國建築師，「首先造價過高，其次實驗性太強進度慢，建築物還沒蓋好，搞不好主事者已經換位了!」
　面對大陸市場的崛起，台灣的處境相較變得異常艱辛，阮慶岳表達他的憂慮，大陸土地幅員廣大，就算國外建築師搶進，在地建築師仍有機會，台灣土地小有先天的限制。
　台灣掌握於外國建築師
　目前台灣大型的公共建設，大都掌握在外國建築師手中，衛武營藝術文化中心、台中大都會歌劇院、台北藝術中心等皆是。部份台灣建築師認為，外國建築師的加入能夠改變台灣原本枯燥、醜陋的都市景觀，不過也有建築師認為，眾多的國際競圖，正壓縮國內建築師的發展空間。
　阮慶岳強調，當下的台灣，擁有非常重要的建築特色，那就是對人的關注，像在謝英俊、黃聲遠等建築師的作品中都看得到，謝英俊帶領邵族在921地震進行家屋的重建，黃聲遠則把心力放在東部興建「宜蘭厝」。
　阮慶岳大膽表示，台灣建築師現在要走出去，讓國際看到，大陸是最重要的跳板。他說現在世界重要媒體都鎖定大陸，台灣的作品只要有機會登上對岸雜誌，就大大提升被看到的機會。此外，大陸現在辦展非常積極，繼深圳.香港城市建築雙城雙年展之後，今年10月成都雙年展也將納入建築展，這些展覽均屬國際性的展覽，台灣作品如果受邀參展，自然享有曝光度。
　台需以陸為國際跳板
　過去亞洲現代建築，以日本為首，丹下健三、黑川紀章、谷口吉生、安藤忠雄、伊東豊雄、妹島和世等都是西方世界公認的好手，而亞洲現代建築的下一波，兩岸三地是否有機會發聲，王澍的回答很正面。王澍說建築系在他的時代是冷到不行的科系，與當下的熱度天差地遠。不過，中國現代建築要走出去，靠的不能是人海戰術，而是建立屬於自己的系統和美學。
　目前王澍任教的中國美術學院建築系，在他的帶領下，正在進行一項改革的新式教育，每位學生入學得學習書法，「西方以素描建構他們的美學和空間感，相對於中國就是書法。」
　此外學生得做鄉土調查、城市研究，會做建築模型之餘，還要懂得砌磚、砌石、夯土等，因為這是中國建築有別於西方建築的特色，更是值得吸取的傳統元素，王澍笑稱，他當下在校園所做的事應該才是全系統改變的「實驗場」。

Source from 旺報via 中時電子報
2011-03-20 旺報 【記者林采韻／專題報導】
　大陸市場甚至因此被冠上「建築實驗場」的稱號，在各地建築名家大腕齊聚中國的此時，在地建築師在學習效法之際，也興起一股反思潮流。
　西潮中反思中國特色
　在大陸甫公佈的「十二五」重點文化設施建設項目裡，選定在鳥巢附近修建的中國美術館新館榜上有名。雖然新館最終的建築設計方案尚未出爐，最快明年春季才會開工，但是本月初由國家畫院藝術中心、哥倫比亞大學北京建築中心主辦的「美術館建築設計研究展」已正式啟動。
　中國建築評論家、2006年威尼斯建築雙年展中國國家館策展人王明賢指出，展覽旨在探討：近來湧現的美術館建築都屬於國際競圖，這些建築如何符合世界潮流又能具有中國特色，值得整個建築界思考。
　同一時間，中國「海歸派」建築師代表、前美國麻省理工學院建築系主任張永和，3月12日起在北京天安時間當代藝術中心領銜推出「全方位中國設計展」，希望從材料和傳統文化的新演繹中展現有別於西方現代設計的中國設計。
　這一波的反思其來有自，因為即將登場的新建築如雨後春荀，其中光是美術館、博物館、圖書館等就數量驚人，而這些公共建築往往是大型的量體，因此容易被外界審視，更將大幅影響都市景觀。
　外國競搶建案競圖
　目前國家體育場「鳥巢」所在的奧林匹克公園，不僅要建蓋世界最大美術館「中國國家美術館新館」，還計畫建設中國工藝美術館、中國非物質文化遺產展示館以及中國國學中心等國家級文化設施。除了首善之都北京，各省市的動作也很大，古都西安計畫今年將建設35到40家規模不等的博物館。
　新興建設的興起，意指建築師有更多實踐的舞台，但是這些舞台，往往不是中國建築師所獨享，一但被設定為國際競圖，他們得面對外國建築師的挑戰。
　2008年12月開幕的寧波博物館，被視為中國本土建築師出頭天的案例之一，這棟由中國美術學院建築藝術學院院長王澍設計的博物館，當時打敗以設計柏林中央車站聞名的德國事務所GMP，GMP近來在中國最著名的案子，就是參與中國國家博物館的擴建工程。
　海歸派表現搶眼
　王澍今年48歲，2006年中國館首次在威尼斯建築雙年展發聲，他以作品「瓦園」深受好評，2010年更以「衰朽的穹隆」獲得雙年展特別榮譽獎。他南京工學院建築系畢業，從沒喝過洋墨水，是一位「土」派建築師，他一路走來的發跡經過，等同於中國現代建築發展的縮影。
　他說大陸在千禧年之前，整個社會對於建築幾乎沒有概念，90年代雖然經濟開始發展，但是嚴肅思考建築的人畢竟是少數，當時的他曾因沒有建築可蓋，做的盡是都市更新，改造原始建築內部、外部的事情。
　不過90年代跟隨城市發展的步伐，「海歸派」逐漸回流，嘗試把國外所學帶回自己的土地上。旅美的張永和1993年返國，成立非常建築工作室，接續以小尺度的席殊書屋、潘石屹自宅「山語間」等作品留下印記。他的家世顯赫，父親張開濟是大陸前輩建築家，天安門觀禮台、釣魚台賓館、革命歷史博物館皆出自其手。
　此外，1999年馬清運在美國創立的事務所馬達思班，回到上海成立事務所，2003年他在老家藍田設計的精品旅館成為坐落傳統環境中的現代亮點。
　中國建築師看到出頭天
　就在「海歸派」試身手的同時，對應他們的是王澍、劉家琨等「本土派」，在追隨現代西方美學的主流中，努力尋找屬於自己的語言。長期關注兩岸建築發展的元智大學藝術創意系主任阮慶岳指出，那時中國社會尋求與世界接軌「海歸派」備受注目，「本土派」是被排擠的。
　不過凡事皆有例外，1998年王澍受邀設計蘇州大學文正學院圖書館，千禧年落成的建築，成為「本土派」突圍的重要作品之一。王澍說他有長時間不把中國園林放在眼裡，「年輕時眼睛比較粗糙，對東西沒有真正理解，後來發現中國園林不得了，能夠在有限空間創造出24景，在整個西方看不到這樣的建築。」
　王澍強調受園林啟發的圖書館，外部看來沒啥形狀，必需走進去，「我的作品路徑很重要，一步一景，內有驚喜。」他的另一代表作寧波博物館，主要在現代闡述傳統工匠與文化二合一的體系，寧波博物館的牆面以民間收集來的上百萬片明清磚瓦，再以手工砌成瓦爿牆。藉由傳統施作展現土地能量的還包括以四川為基地的劉家琨，鹿野苑石刻博物館、張曉剛美術館等，均為他的代表作品。
　國際搶進實驗場
　「海歸派」、「本土派」逐步在中國土地實踐的同時，國外建築師、媒體也開始大規模的關注中國大陸這塊新興市場。
　2002年由北京地產大亨潘石屹與妻子張欣規畫的「長城腳下的公社」，邀請12位亞洲建築師包括台灣建築師簡學義、日本建築師隈研吾等在長城邊建蓋12棟租賃別墅，作品前進威尼斯建築雙年展奪得特別獎，在全球媒體大幅報導下，大陸被塑造成現代建築新的伸展台。
　事實上，從千禧年後，國外建築師在大陸作品數量呈跳躍式成長，奧運建築的加持讓成果更是輝煌。2005年底美國《商業週刊》評選出「中國」十大新建築奇蹟，幾乎清一色是興建中的國外建築師設計，瑞士團隊Herzog & de Meuron的國家體育場「鳥巢」、法國建築師保羅．安德魯的北京國家大劇院、荷蘭建築師庫哈斯的中央電視台、英國建築師佛斯特的首都國際機場全都入榜。
　2007年美國《時代》雜誌評選全球正在建設的十個重要建築工程，北京三座建築榜上有名，其中「鳥巢」列居榜首，另外兩座建築分別是首都國際機場和中央電視臺。
　世界各地建築師湧入大陸，建築物一棟比一棟更新穎，北京國家大劇院被暱稱為「水煮蛋」，看不慣的人叫它「大墳堆」，中央電視台甚至被取名為「大褲叉」，這些建築千變萬化的造型樣貌，讓外界忍不住稱大陸為「建築實驗場」。
　本土國際打擂台
　身為中國建築師，如何看待「建築實驗場」的景觀，王澍坦言，過去大陸本土建築師，尚未具有興建大型建築的能力，而且不大有自信，什麼歌劇院、美術館幾乎沒蓋過，這些搶眼的建築出現後，提供未來中國建築師打擂台的對象，沒有什麼不好。
　就在外國建築師在大江南北努力試身手時，「海歸派」建築師在中國熱的帶動下，獲得反攻西方的籌碼，2005年麻省理工學院聘請張永和出任建築系系主任，緊接著，2006年馬清運成為南加大建築學院院長。他們的出線，一方面大力增強中國建築師的信心，另一面也襯托出美國建築學術界想要前進大陸的渴望。
　不過，王澍強調，近年來，大陸學習的很快，已不再盲目相信外國建築師，「首先造價過高，其次實驗性太強進度慢，建築物還沒蓋好，搞不好主事者已經換位了!」
　面對大陸市場的崛起，台灣的處境相較變得異常艱辛，阮慶岳表達他的憂慮，大陸土地幅員廣大，就算國外建築師搶進，在地建築師仍有機會，台灣土地小有先天的限制。
　台灣掌握於外國建築師
　目前台灣大型的公共建設，大都掌握在外國建築師手中，衛武營藝術文化中心、台中大都會歌劇院、台北藝術中心等皆是。部份台灣建築師認為，外國建築師的加入能夠改變台灣原本枯燥、醜陋的都市景觀，不過也有建築師認為，眾多的國際競圖，正壓縮國內建築師的發展空間。
　阮慶岳強調，當下的台灣，擁有非常重要的建築特色，那就是對人的關注，像在謝英俊、黃聲遠等建築師的作品中都看得到，謝英俊帶領邵族在921地震進行家屋的重建，黃聲遠則把心力放在東部興建「宜蘭厝」。
　阮慶岳大膽表示，台灣建築師現在要走出去，讓國際看到，大陸是最重要的跳板。他說現在世界重要媒體都鎖定大陸，台灣的作品只要有機會登上對岸雜誌，就大大提升被看到的機會。此外，大陸現在辦展非常積極，繼深圳.香港城市建築雙城雙年展之後，今年10月成都雙年展也將納入建築展，這些展覽均屬國際性的展覽，台灣作品如果受邀參展，自然享有曝光度。
　台需以陸為國際跳板
　過去亞洲現代建築，以日本為首，丹下健三、黑川紀章、谷口吉生、安藤忠雄、伊東豊雄、妹島和世等都是西方世界公認的好手，而亞洲現代建築的下一波，兩岸三地是否有機會發聲，王澍的回答很正面。王澍說建築系在他的時代是冷到不行的科系，與當下的熱度天差地遠。不過，中國現代建築要走出去，靠的不能是人海戰術，而是建立屬於自己的系統和美學。
　目前王澍任教的中國美術學院建築系，在他的帶領下，正在進行一項改革的新式教育，每位學生入學得學習書法，「西方以素描建構他們的美學和空間感，相對於中國就是書法。」
　此外學生得做鄉土調查、城市研究，會做建築模型之餘，還要懂得砌磚、砌石、夯土等，因為這是中國建築有別於西方建築的特色，更是值得吸取的傳統元素，王澍笑稱，他當下在校園所做的事應該才是全系統改變的「實驗場」。

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【聯合報╱記者羅介妤／台北報導】2011/03/17
建案廣告不實問題層出不窮，公平會昨天再度開罰，豐邑建設在竹北銷售的「宏觀大器」，因預售屋廣告刊載多項不實設施，被處100萬元罰鍰。
另外，汎威公司、汎太資產、協記建設與汎泰建設共同銷售高雄「菁英會館」建案，刊載建案為一般住宅使用，並可作夾層設計，不實誤導消費者，各被處分80萬元。
對於公平會的決議，兩件處分案中的建設公司昨天都不願回應。
公平會指出，豐邑建設公司銷售「宏觀大器」建案廣告，宣稱該建案有「近2200坪紓壓中庭會館、泳池、健身房、多功能球場」、「泳池、SPA、烤箱媲美渡假生活」，以及「光燦迎賓LOBBY」等多項設施。
但公平會調查發現，根據此建案1樓平面圖，建物座落基地，除12間店舖、樓梯間、汽機車坡道及垃圾集中處理場外，其餘都是開放空間。依建築技術規則規定，開放空間除應予綠化和設置遊憩設施外，不得搭蓋棚架、建築物或為其他使用。
另外，汎威公司、汎太資產、協記建設與汎泰建設等四家公司，共同銷售「菁英會館」建案，在廣告刊載夾層設計照片，並有「下層／會客廳、開窗浴室、上層／書房寢臥區、空間動靜分離」等文字。
公平會表示，該廣告內容誤導消費者認為建案可作為一般住宅使用，且可施作夾層設計。地方主管機關高雄市政府也表示，「菁英會館」建案原設計樓層高度為4至4.2公尺，僅能登記作辦公室使用，不能申請變更為住宅；且此建案並未合法申請夾層設計。

Source from 聯合新聞網
【聯合報╱記者黃驛淵／台北報導】2011.03.18
台北市許多既存違建，過去卡在法規限制無法修繕。北市府日前在市政會議通過「台北市違章建築處理規則」，放寬新違建與既有違建查報規定，既存違建更可望解套，未來可使用「非永久性建材」修繕，待近日簽報公布，就可實施。
不過，北市違建查報去年6970件創4年新高，執行率卻僅76.34%創新低，放寬查報規定是否產生更多違建？
市府建管處主祕高文婷回應，市民對景觀要求高，加上市府主動查報，每年查報案都很多，去年執行率偏低會繼續努力。新規則主要訂定更明確處理原則，便於查報、執行，也更符合民情與公共利益。
建管處說，92年12月1日公告實施「北市違章建築處理要點」，但隨建材日益精進，法令不斷更新，要點已不足也不符民情，才針對危害公眾利益較輕微或無危害性違建訂新規則。
過去既存違建要「修繕」須依原規模、原材料進行，且其中任何一種修繕項目不能過半，但年代已久，若找不到原材質無法修繕，恐讓違建有安全疑慮。
但新規則除鋼筋混凝土（RC）、鋼骨（SC，不包含小尺寸H型鋼）、鋼骨鋼筋混凝土（SRC）、加強磚造等，其他非永久性建材都可用來修繕既存違建。
既存違建圍牆過去無法改做鐵捲門，新規定可一處改做鐵捲門，但高度不得超過2.8公尺；另允許增設屋頂綠化設施。
過去新違建的雨遮位於防火間隔（巷），不能超過50公分，但因民間雨遮習慣用「台尺」為標準，多是60公分（約兩台尺），增加民間修改與市府查報兩難，這次放寬，只要不超過60公分即可。
另新違建的假山水或魚池須經下層住戶所有權人同意並由建築師或專業技師簽證才可設置；防盜窗則規定不能凸出外牆面10公分。
【2011/03/18 聯合報】

老戲院借拍爆破戲 保育團體痛批
被列為台灣十大保存完整老戲院的高雄大舞台戲院。 （記者張忠義攝〕
〔記者葛祐豪、陳慧貞／綜合報導〕被「台灣的老戲院」一書列為台灣十大保存完整老戲院的高雄大舞台戲院，日前外借壹電視新戲「真的漢子」封街拍攝爆破戲，引起「柴山會」等保育團體不滿，要求市府未來協助城市影視行銷時，應顧及高雄城市文化資產。
高雄市文化局澄清說，是劇組自行向戲院借用場地，爆破手法是利用空氣壓縮放出滑石粉，從大舞台戲院三樓沒有玻璃的窗框噴出，製造以假亂真的爆破效果，沒有毀損戲院本體建物。
「真」劇本週一在高雄鹽埕區封四街拍片，「柴山會」總幹事楊娉育知道後直呼︰「太扯了！」她說，文化局為了協助影視行銷高雄，不惜讓老戲院陷於危險中，氣爆式爆破很可能毀損這座高雄僅存的老戲院。
大舞台戲院是在民國三十六年由建築師蕭佛助設計建造，是高雄四、五十歲以上民眾兒時的共同回憶，民國八十八年結束營業後閒置至今，目前尚未被市府認定為古蹟或歷史建築。
楊娉育呼籲，市府未來協助劇組拍片時應顧及城市文化資產，並趕快進行大舞台戲院文化資產審議程序。
文化局「影視發展暨拍片支援中心」主任陳英梅說，高市府從九十六年來投入協拍的影視作品近百部，對於爆破戲碼，從協拍「痞子英雄」起，已累積多次經驗。這次拍攝時，也派員在現場緊盯安全工作，拍攝後要求劇組清掃復原，確認大舞台戲院本體建物未遭破壞。
文化局強調，大舞台戲院已列入高雄市文化資產追蹤名冊，定期派員巡守，文資大會幾年前也曾討論是否將戲院指定或登錄為法定文化資產，但該戲院為私人所有，屋主並不同意。
「真的漢子」製作人曲全立表示，合法申請步驟，且現場拍爆破戲，是採取「氣爆」而非「火爆」，在爆破粉層上再加上保麗龍，民眾看到飛灑而出的是保麗龍，拍攝完成也儘速恢復原狀，現場完全無毀損。曲全立表示，劇組非常珍惜古蹟，以後拍片也會更小心。

老戲院借拍爆破戲 保育團體痛批
被列為台灣十大保存完整老戲院的高雄大舞台戲院。 （記者張忠義攝〕
〔記者葛祐豪、陳慧貞／綜合報導〕被「台灣的老戲院」一書列為台灣十大保存完整老戲院的高雄大舞台戲院，日前外借壹電視新戲「真的漢子」封街拍攝爆破戲，引起「柴山會」等保育團體不滿，要求市府未來協助城市影視行銷時，應顧及高雄城市文化資產。
高雄市文化局澄清說，是劇組自行向戲院借用場地，爆破手法是利用空氣壓縮放出滑石粉，從大舞台戲院三樓沒有玻璃的窗框噴出，製造以假亂真的爆破效果，沒有毀損戲院本體建物。
「真」劇本週一在高雄鹽埕區封四街拍片，「柴山會」總幹事楊娉育知道後直呼︰「太扯了！」她說，文化局為了協助影視行銷高雄，不惜讓老戲院陷於危險中，氣爆式爆破很可能毀損這座高雄僅存的老戲院。
大舞台戲院是在民國三十六年由建築師蕭佛助設計建造，是高雄四、五十歲以上民眾兒時的共同回憶，民國八十八年結束營業後閒置至今，目前尚未被市府認定為古蹟或歷史建築。
楊娉育呼籲，市府未來協助劇組拍片時應顧及城市文化資產，並趕快進行大舞台戲院文化資產審議程序。
文化局「影視發展暨拍片支援中心」主任陳英梅說，高市府從九十六年來投入協拍的影視作品近百部，對於爆破戲碼，從協拍「痞子英雄」起，已累積多次經驗。這次拍攝時，也派員在現場緊盯安全工作，拍攝後要求劇組清掃復原，確認大舞台戲院本體建物未遭破壞。
文化局強調，大舞台戲院已列入高雄市文化資產追蹤名冊，定期派員巡守，文資大會幾年前也曾討論是否將戲院指定或登錄為法定文化資產，但該戲院為私人所有，屋主並不同意。
「真的漢子」製作人曲全立表示，合法申請步驟，且現場拍爆破戲，是採取「氣爆」而非「火爆」，在爆破粉層上再加上保麗龍，民眾看到飛灑而出的是保麗龍，拍攝完成也儘速恢復原狀，現場完全無毀損。曲全立表示，劇組非常珍惜古蹟，以後拍片也會更小心。

Source from 經濟日報 via 聯合新聞網
【經濟日報╱編譯 林奕榮】2011.03.07
匯豐銀行大樓
像「小黃瓜」的瑞士保險總部大樓。
建築大師佛斯特（Norman Foster），被形容是位冷酷的高科技建築設計師。作品向以玻璃、鋼架為主體，建築內部的色系也多為白色；豐銀行大樓和被稱為「小黃瓜」的瑞士保險總部大樓，都是他的代表作。
去年的「星期泰晤士報富豪榜」（Sunday Times Rich List），佛斯特是前十名中唯一的建築師；儘管建築業在不景氣、破產頻傳的時代往往不堪一擊，佛斯特仍創建了自己的企業王國。
分秒必爭 搭車時也在工作
1967年成立Foster + Partners 事務所以來，佛斯特就成為國際建築師的代表性人物；75歲的佛斯特坦言，自己的要求非常高，但是除了「嚴格、公平地」對待別人，他也律己甚嚴。
佛斯特在全球13個國家開設了14家事務所，旗下擁有大約1,000名員工，規模之大業界無人能及；排名第二的Rogers Stirk Harbour + Partners公司是由佛斯特的友人兼競爭對手羅傑斯（Richard Rogers）所有，員工人數還不到200人。
佛斯特積極拓展版圖的作法也招來批評，外界認為他一心牟取商業利益而影響了專業判斷；最著名的例子就是位在哈薩克的「和平與複和之殿」（Palace of Peace and Reconciliation），批評者認為，一旦腦中只有商業利益，創意恐怕就會被蒙蔽。
佛斯特21歲時靠著工讀的方式進入建築學校，並在1961年拿到了耶魯大學的學位。他回憶，自己賺錢完成學業「非常艱苦，但卻是發生在我身上最美好的事；我得付錢唸書，當然也對唸書充滿熱情；這段過程建立了我的價值觀，不管買什麼東西都心中裡有數。另外，我也學會善用時間，就連搭車時也在工作」。
佛斯特強調，經濟上的安全感絕非自己努力工作的動機，他也否認有關海外逃稅的指控，表示自己在英國及瑞士都有繳納稅款。他堅稱：「金錢絕對與我的工作無關。過去公司曾面臨危機，必須孤注一擲，簡直就像走鋼索，所以我才全力在各地拓展。」
放下自我 把客戶當成老大
經濟衰退導致全球對大型建築方案的需求下滑，連帶影響佛斯特的企業；公司營業額從前年的1.54億英鎊，去年下滑至1.34億英鎊，稅前虧損1,500萬英鎊，也迫使佛斯特裁掉了四分之一的員工。
儘管仍有裁員壓力，佛斯特強調：「我們正全力擴張版圖，提供更多整合工程服務，藉以對抗不景氣。」此外，佛斯特也不打算引入其他的合夥人，改變自己公司名稱；他表示：「這是自尊，而非虛榮心；自尊是極具價值、很有激勵作用的特質。」
佛斯特相當尊重客戶，他認為建築師的作用是呈現客戶的理念，而非依照自己的想法改變世界的樣貌；儘管現在聲譽斐然，佛斯特自認不會耽溺於過去的成就，目前也無意退休。
佛斯特的夥伴中，許多人是合作三、四十年的搭檔，這些人都是建築師出身，包括執行長馬吉迪（Mouzhan Majidi）；佛斯特自豪地表示：「我們的工作動力，都來自設計。」
他的辦公室座落於河畔，風格當然也是玻璃帷幕及白色系；佛斯特表示，這全是為了激發創意。被問及如果自己出身平凡的雙親見到了他的豪華辦公室會有何感想，佛斯特充滿感性地說：「我想他們會很感動，以我為傲。但是我更以身為他們的兒子為榮，他們是最與眾不同的父母；他們勤奮工作，更給予我無與倫比的支持與關愛。」（取材自金融時報）
【2011/03/06 經濟日報】

Source from 聯合新聞網
【聯合報╱記者張明慧／西屯報導】2011.02.20
台中縣市合併後採「雙軌」審查制，揚言可加快使用執照和建照的審件速度，但不過兩個多月，最近已傳出建築師叫苦連天，表示案件被積壓或勘驗時間延長，發照速度反而比合併前更慢；都發局解釋是人力嚴重不足，將盡量授權或委託建築師協助處理。
台中縣在合併前也因人力不足，出現建照、使照審查積壓，民怨沸騰，市府因此在合併後召開記者會，宣布採取「雙軌制」，除送交建築師公會協審，也可直接送件，一般案件3到5天即可完成。
最近卻傳出建築師抱怨，合併後市府的建照、使照審查進度落後，建築線及工地勘驗時間也變慢，影響業者施工進度，讓業者損失不小，問題不解決，影響民眾權益和台中都市發展。
都發局解釋，人力嚴重不足，台中市29個行政區，審核建照僅6人，審查使照5人，加上最近房地產景氣復甦，案件增加，即使每天加班，仍無法消化龐大案量。
都發局長黃崇典說，已急著徵才，但五都都在搶人，短期要補足可能有困難，且合併後台中市面積變大，以往一天可跑3～5個案件，現在加上交通時間只能審2～3案，將盡量授權及委託建築師公會協助。
【2011/02/20 聯合報】